mercredi 21 septembre 2016

Le village d'Ecalles-Alix dans le pays de Caux

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mercredi 14 septembre 2016

Les colliers de l'exposition "Les bijoux d'Elsa Triolet" à la fête de l'Humanité

Collier de perles de verre, ambre, terre cuite

Charleville-Mézières

Nécropole mérovingienne de Manchester

Fin du 5^e et début du 6^e siècle de notre ère

Musée de l’Ardenne

Charleville-Mézières

Collier de Soixante-seize perles

Provenance : Anduze

Bronze ancien

2150 à 1650 avant notre ère

Musée du Colombier

Alès

Collier – Parures en roche

Calcaire

Chalcolithique – 2800 à – 2200

Culture de Fontbouïsse

Provenance : Grotte sépulcrale à inhumation fontbuxienne – Boucoiran – (Grotte du Chemin de Fer)

Collier - Ensemble de pierres annulaires en stéatite et lignite

3400 à 2800 avant notre ère

Néolithique final Ferrières

Provenance : grotte sépulcrale du Mas d’Avène, Saint Privas des Vieux

Musée du Colombier

Alès

Boucles d’oreilles

Néolithique final

Perles annulaires en stéatite du Dolmen N° 2

Roc-Troué

Musée du Colombier

Alès

Collier, parure du Paléolithique supérieur

Les éléments de parure retrouvés dans les sépultures permettent de mieux saisir les recherches esthétiques et peut-être les différenciations sociales qui existaient chez les Hommes et les Femmes préhistoriques. En Europe, on observe une diversification spectaculaire des ornements au cours de l’Aurignacien (- 39 000 à 25 0000). La parure dans ces sociétés sans écriture était un langage et un marqueur social efficace entre individus du même groupe.

Musée de l’Homme

Paris

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En pleine élection du président par le Parlement, Emanuele Filiberto di Savoia, qui rêve de restaurer la monarchie, tente de reprendre possession des bijoux de famille, d’une valeur de 300 millions€, saisi après la libération du pays, en 1946.

L'Humanité.

01 22

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Bijoux.

Tailleur et tailleuse de pierres

Paris

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Naples

Musée national d'archéologie.

Egypte

Collier en verre polychrome.

6e - 7e siècle avant J-C.

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Naples

Musée national d'archéologie.

Egypte

Collier en diverses pierres dures.

2nd - 1er siècle avant J-C.

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Naples

Musée national d'archéologie.

Egypte

Collier en fragments.

Faïences.

Collection Picchianti

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Vikings

Bijoux dans des tombes scandinaves. Reproductions.

Harfleur - Prieuré.

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Vikings

Collier.

Harfleur - Prieuré.

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François Nitet

Parure feuilles de chêne

1809

Or, émail, cornaline.

Paris Beaux-Arts - Maison Chaumet

"Végétal, l'école de La Beauté"

Le chêne est le symbole de la force et de la longévité.

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Collier avec goutte cristalline

Cristal hyalin.

100 - 800 après J-C.

Paris

Musée de l'Architecture

Les Incas

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Collier

Culture chimu

1100 - 1470 après J-C.

Paris

Musée de l'Architecture

Les Incas

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Exposition "Les bijoux d'Elsa Triolet" à la fête de l'Humanité - Paul Poiret

Elsa Triolet

Colliers

« Une fois, par un jour torride d'août, je suis allée jeter un coup d’œil sur une exposition de tableaux pour échapper à la canicule et me reposer un peu. Il faisait encore plus chaud dans la galerie , les tableaux étaient plus ennuyeux que des papiers peints et j'allais me diriger vers la sortie, lorsque je fus interpellée par une journaliste américaine. »

« Lorsqu'une maison très connue achète un nouveau modèle, elle lui confère, par-là même le droit à l'existence, car les clients qui achètent pour les maisons de mode étrangères se fient aveuglément au bon goût infaillible des grandes maisons parisiennes. »

Paul Piret.

Mon dessin.

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Paul Poiret

1879 - 1944

Capote de troupe en drap bleu horizon

1915

Petit Palais

Paris

Il suggère à l'armée des modifications du costume militaire, après son incorporation en 1914.

Son modèle nécessite moins de tissu et de main-d'oeuvre.

Il sera adopté en 1914.

Les poches ne permettent pas de garder les munitions.

Les jambes sont insuffisamment couvertes.

Le haut du corps n'est pas assez protégé contre le froid et l'humidité.

En 1915, changement de modèle.

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Paul Poiret

1879 - 1944

Robe Delphinium avec fond de robe.

Dite "Robe Bonheur"

1912

Petit Palais

Paris

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Paul Poiret

1879 - 1944

Robe Directoire

1910

Petit Palais

Paris

Il libère la femme du corset.

Il fait remonter la taille sous la poitrine.

Un soutien-gorge souple se glisse sous l'étoffe.

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Paul Poiret

1879 - 1944

Tenue Minaret

1913

Turban à aigrette, tunique, culotte bouffante façon sarouel, face-à-main miroir, une paire de souliers.

Petit Palais

Paris

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Robe de Paul Poiret.

Mon montage.

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« Schiaparelli est une italienne brune, ébouriffée, d'âge moyen. Malgré son succès, elle n'a pas encore de directrice et sa maison n'est pas encore installée dans un hôtel particulier, mais dans un appartement. Elle m'a reçue dans un petit bureau, orné de ses propres photos sur lesquelles, seul un observateur perspicace pouvait reconnaître Schiaparelli. »

Une vie

De 1929 à 1932, elle crée des bijoux pour la Haute Couture. Elle raconte son expérience dans « Colliers ».

« J'allais vendre aux marchands de New-York et d'ailleurs

De Berlin de Rio de Milan d'Ankara

ces joyaux faits de rien sous tes doigts orpailleurs

Ces cailloux qui semblaient des fleurs

Portant tes couleurs Elsa valse et valsera »

Louis Aragon

in Les Yeux d'Elsa

« Pauvre Louis ! Pour lui aussi, le commerce était une chose parfaitement insolite.

A six heures du matin, sans avoir le temps de déjeuner ni de se raser, il courait la valise à la main dans le quartier éloigné des maisons de commission. Moi, je préparais déjà une deuxième collection de colliers en choisissant le matériel de telle sorte que Louis n'ait pas top de mal à porter la valise. »

La mode sanctifiée par l'art

Regards, 1946

Article d'Elsa Triolet

« L'homme était le directeur d'un très grand journal à la mode américain. La chasse aux nouveautés et sa gentillesse naturelle l'avaient incité à s'occuper de mes colliers.

Il m'expliqua comment se faisait la vente, où je devais aller, comment il fallait prendre les commandes, numéroter mes modèles, etc. »

« Comprenez-moi : dans la peinture traditionnelle , l'artiste part de zéro, du blanc, du vide, mais dans le collage, le point de départ, c'est l'objet donné, l'objet non peint sans doute, mais qui se trouvera finalement incorporé à la peinture, acclimaté à la peinture. »

Louis Aragon

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Or de lui

"L'Humanité"

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VRP timide et sans envergure, Joseph Kamoun voit sa vie basculer du jour au lendemain : primo il est cocu ; secundo il pond de l'or.

Sur France TV également:

Rien ne va plus dans la vie de Joseph. Son mariage avec Marie s’essouffle : il est évident qu’il n’est plus attiré par sa femme qui se désespère. Au travail, ce n’est pas mieux. Oppressé par un patron tyrannique, Joseph passe ses journées devant son ordinateur, seul et blasé, à vendre des étiquettes. L’unique personne qui semble vouloir créer du lien avec lui est Jacques, l’informaticien de l’entreprise, un nerd maladroit et harcelé par ses collègues. Mais un soir, après avoir reçu un couple d'amis chez eux, Joseph est alors pris subitement d’intenses maux d’estomac.

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Magasin de bijoux dans une galerie marchande.

Montivilliers.

Mon montage.

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Perles en pâte de verre.

Ces perles côtelées sont "communes".

3e s

Lillebonne

Musée

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Au Mali, des terres rendues incultivables par le “fléau chinois”.

Des populations rurales maliennes dénoncent l’exploitation de sites aurifères par des sociétés chinoises qui dégradent leurs terres agricoles. Face au silence des autorités, ces populations s’organisent, rapporte le site “Sahélien”. Ce cas malien illustre un phénomène plus large en Afrique, celui de l’accaparement de terres arables par des entreprises internationales.

(…) Terres rendues incultivables.

Remontés contre les autorités communales, des jeunes venus des quatre villages touchés par ce qu’ils appellent le “fléau chinois” manifestent pour demander l’arrêt des activités minières sur leurs terres.

(…) Tout a commencé le 24 juillet 2021 lorsque la société [chinoise] Yi Yuan Mines a signé un projet de convention avec le chef du village de Naréna demandant l’autorisation d’exploiter certains sites en contrepartie de projets de développement dans la commune.

(…) Pour ce qui concerne les dégâts causés sur la biodiversité, Boubacar Abdoulaye Diarra répond : “Le plus souvent, les orpailleurs traditionnels utilisent des ‘cracheurs’ sur le terrain. Ça, c’est pour broyer la matière. En le faisant, ils sont obligés d’apporter sur le terrain les produits qu’il faut, pour essayer de concentrer un peu l’or, et c’est là où il y a dégâts. Lorsqu’ils utilisent ces produits avec de l’eau, il y a toujours ruissellement, et puisque c’est un produit toxique, ça joue sur la nature. […] Mais les produits que nous utilisons ne vont pas dans la nature.”

enquete-au-mali-des-terres-rendues-incultivables-par-le-fleau-chinois

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Séance de dédicace de mon livre "Elsa Triolet et la vraie vie" à la fête de l'Humanité

http://bmasson-blogpolitique.over-blog.com/2016/09/seance-de-dedicace-de-mon-livre-elsa-triolet-et-la-vraie-vie-a-la-fete-de-l-humanite.html

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samedi 3 septembre 2016

Musée Paul Dini de Villefranche sur Saône

Musée

Musée Paul Dini de Villefranche sur Saône

Paul Dini est un magnat grenoblois de la presse gratuite.

Tout le monde ne peut pas voir un musée s'ouvrir à son nom de son vivant !

Il est le donateur principal parmi les dix qui ont permis l'ouverture de ce musée municipal il y a quinze ans.

Jules-Romain Joyant

Paris, 1803 – Id, 1854

Le grand canal de Venise, 1849

Huile sur toile

Louis Boquet

Lyon, 1885 – Id, 1952

Fresque de la grande poste

Place Antonin Poncet, Lyon, 1937

Maquette en triptyque, huile et gouache sur carton

Pierre Combet-Descombes

Lyon, 1885 – Id, 1966

Le fer et le feu. Les hauts-fourneaux de Chasse, 1911

Triptyque, huile sur toile

Uzès

Un fourneau préhistorique

Chauffer la maison et cuisiner il y a 4 500 ans.

Culture de Fontbouïsse

Pierre Puvis de Chavannes

Lyon, 1824 – Paris, 1898

Deux femmes à l'étable ou Etude pour l'enfance de Sainte Geneviève

1876 - 1877

Huile sur toile

David Teniers II, dit le Jeune

D'après

Anvers, 1610 – Bruxelles, 1690

L'histoire du vin, XVIIe siècle

Huile sur toile

MNR pour « Musées Nationaux Récupération »

Durant la seconde Guerre Mondiale, de nombreux foyers furent dépouillés de leurs biens par l'Allemagne nazie. Environ 60 000 œuvres furent soustraites à leurs propriétaires et le plus souvent envoyées sur le territoire du Reich. La plupart des œuvres ont pu être restituées après avoir été récupérées par les Alliés en 1945. Près de 20 000 œuvres ont été confiées aux musées de France en attendant de retrouver leurs propriétaires.