Le blog de B. Masson

mardi 25 août 2015

La maison de Dora Maar à Ménerbes (Lubéron)

La maison de Dora Maar à Ménerbes (Lubéron)

Henriette Theodora Markovitch, née le 22 novembre 1907 dans le 6ᵉ arrondissement de Paris et morte le 16 juillet 1997 dans le 4ᵉ arrondissement, est une photographe et peintre française, connue sous le pseudonyme de Dora Maar.

Fin 1935, Dora Maar rencontre Picasso. Il venait de se séparer d’Olga Khoklova après 17 années de mariage et il venait d’avoir une fille avec Marie-Thérèse Walter.

Picasso dira d'elle:

« Pour moi c’est une femme qui pleure. Pendant des années je l’ai peinte en formes torturées, non par sadisme ou par plaisir. Je ne pouvais que donner la vision qui s’imposait à moi. C’était la réalité profonde de Dora. »

Dora Maar photographie les étapes successives de la création de Guernica*, tableau que Picasso peint dans son atelier de la rue des Grands-Augustins de février à mai 1937.

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Quand Otto Abetz, un ambassadeur nazi, demande à Picasso à propos de Guernica

« C’est vous qui avez fait ça ? », le peintre lui répond :

« Non, c’est vous ! ».

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Paul Eluard

Guernica et la tenue impeccable des aviateurs allemands "qui lâchent leurs bombes avec application".

M. Ulrich

"L'Humanité"

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Leur liaison est orageuse, entre un génie et une artiste dont l'œuvre ne pouvait que souffrir d'une telle proximité.

Dora Maar traverse une période psychologiquement difficile, qui culmine avec son internement à Sainte-Anne. Elle est ensuite soignée par Lacan, puis devient pieuse. Elle rencontre le peintre Nicolas de Staël qui habitait le même village et peint des tableaux abstraits.

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Retirée à Ménerbes après leur difficile rupture, presque nonagénaire, elle ne sortait plus guère de chez elle.

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Le village de Ménerbes

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Au musée d'art et d'histoire de Saint-Denis:

Dora Maar (1907 - 1997) Henriette Théodora Markovitch
Nusch Eluard sur la plage
Vers 1937, sud de la France
Photographie argentique
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Nusch Éluard, née Marie Benz le 21 juin 1906 à Mulhouse et morte le 28 novembre 1946 à Paris en France, est un modèle et une égérie des surréalistes comme Man Ray et la deuxième épouse de Paul Éluard.
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Dora Maar est une photographe qui réalise des portraits, des nus, des photomontages.
Elle fréquente le groupe surréaliste et se lie d'amitié avec Paul Eluard à la fin des années 1920.
Ce dernier la présente à Picasso avec qui elle vivra jusqu'en 1943.
Le bâtiment aujourd'hui connu sous le nom de Palais Idéal, a été classé monument historique en 1969.
Les surréalistes appréciaient beaucoup cette construction. Les dessins de Pablo Picasso témoignent de son admiration pour le Facteur Cheval.
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Dora Maar par André Rogi

1937

Musée Pablo Picasso

Malaga

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Pablo Picasso

Portrait de Dora Maar

1939

Malaga

Musée Picasso

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Dora Maar

Sans Titre

1935

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Dora Maar

Paris, 1907 - 1997

Assia

1934

Centre Beaubourg

Paris

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Dora Maar

Paris, 1907 - 1997

Sans titre- Main aux coquillages

1935

Surréalisme

Centre Beaubourg

Paris

Elle se raccroche au groupe surréaliste en 1933. Les préoccupations sont communes : érotisme, sommeil, oeil, univers maritime, inconscient, irrationnel. Elle produit aussi un travail commercial. Elle respecte les proportions et la perspective pour donner l'illusion de réalisme.

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Diane Arbus

Auto portrait

1960

Femme photographe

Diane Arbus, née Diane Nemerov le 14 mars 1923 à New York et morte le 26 juillet 1971 à Greenwich Village, est une photographe américaine. (Wikipédia).

Diane Arbus (New York, 1923-1971) a révolutionné l'art de la photographie ; l'audace de sa thématique, aussi bien que son approche photographique. (Jeu de Paume).

Jeune fille aussi séduisante qu'élégante, Diane se marie à 18 ans avec un certain Allan Arbus, qui rêvait alors de devenir comédien. (Paris Match – 2020).

Diane Arbus réalise Two friends in the park, N.Y.C., 1965 au Washington Square Park à l'été 1965. (Musée des Beaux-Arts du Canada).

Diane Arbus est une photographe américaine issue d'une famille aristocratique. Elle est née à New York en 1923. Elle marque le XXe siècle. (Efet).

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Lire aussi:

leblogdebrigittemasson.blogspot.com/

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Le site du Glanum à Saint Rémy de Provence - Verrerie

Le site du Glanum.

A partir de l’empereur Auguste, le site témoigne du processus de romanisation.

Dessin du site

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A Narbonne -

Pièces de monnaie.

Tête d'Octave, futur empereur Auguste.

Revers : proue de navire

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C’était un sanctuaire gaulois édifié autour d’une source naturelle. Les temples dédiés à l’empereur ont progressivement été construits.

Site du Glanum

La ville repose sur plusieurs strates d’occupation, que l’on peut regrouper en trois grandes périodes: période gauloise, période d’influence hellénistique, et enfin période romaine.

Les premiers habitants ont laissé des traces 2500 ans avant notre ère mais c’est environ 600 ans av. JC que les premières tribus gauloises, s’installèrent au fond d’un vallon de la face nord des Alpilles autour d'une source importante fréquentée depuis la préhistoire.

Glanon est une cité grecque vouée à un dieu guérisseur, avant d'être le Glanum cité antique de l'empire romain, sur la commune de Saint-Rémy-de-Provence dans les Bouches-du-Rhône. Elle a connu son apogée à l'époque du premier empereur romain Auguste.

La rue principale de la cité recouvre une bonne partie des égouts de la ville. La maison des antes possède un bassin entouré de pièces. Les antes sont des chapiteaux corinthiens placés au-dessus de deux pilastres.

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Glanum accède au rang de colonie latine et les grands bâtiments publics, civils et religieux que l'on trouve dans toutes les citées romaines, remplacent les anciens bâtiments.
Vers 260, les invasions barbares détruisent la ville. Les survivants fondent alors à 1km au nord le village qui prendra le nom de St Rémy de Provence. La ville en ruine sera rapidement ensevelie et oubliée. Les fouilles n'ont commencé qu'en 1921.

Les thermes sont datés de 75 avant notre ère. Ils constituaient un lieu de sociabilité important.

Il a beaucoup plu les jours précédents, et on entend l’eau chanter tout au long de la canalisation.

De ces fouilles ont été extraits une grande quantité d'objets parmi lesquels figurent des oeuvres sculptées d'époques gauloise et romaine d'une très grande valeur scientifique et artistique à l'exemple des personnages grandeur presque nature représentés assis en tailleur posés sur un socle honorifique. Cette position était selon les auteurs antiques celle des Gaulois au repos et au festin. Ces sculptures sont taillées dans un calcaire d'origine locale. Elles évoquent avec réalisme et détail la richesse des vêtements de l'élite d'une société militaire et aristocratique. Pour la période antique, on citera parmi les découvertes les plus exceptionnelles les portraits en marbre blanc provenant des carrières de Carrare (Italie) représentant d'une part la soeur d'Auguste, Octavie et, d'autre part, son épouse, Livie. Ces oeuvres majeures attestent l'existence à Glanum dès 35 avant J.-C. de statues officielles.
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La curie et les égouts

La curie est reconnaissable à son abside qui servait de lieu de réunion aux élus locaux de l’époque romaine. Une autre salle servait de tribunal.

Un étal de boucher : le sang était évacué directement dans les égouts.
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Le forum, les temples géminés, la source sacrée

Les temples géminés étaient dédiés au culte de la famille impériale. La source sacrée a été monumentalisée au IIe siècle avant notre ère. Un escalier de pierre descend vers le bassin alimenté par une galerie de captage. En raison des pluies, le niveau est exceptionnellement à son plus haut point.

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Les temples géminés: dessin

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Les mercenaires gaulois.

Ils se battent pour les autres peuples autour de la Méditerranée. Quand ils reviennent en Gaule, ils ont adopté les us et les coutumes des autres peuples. Ils portent des insignes militaires : un torque en or ou en bronze autour du cou, un brassard coloré sur le bras. Ils font partie de l’aristocratie. Ils ont fait leur fortune avec la force de leur épée. Le Glanum sera dirigé pendant trois siècles par cette aristocratie.

Les statues de calcaire sont colorées pour frapper les esprits. Le guerrier gaulois est assis les jambes en tailleur.

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Les chapiteaux des colonnes sont dans un style corinthien.

Ils sont du 1^er siècle avant J-C.

Ce sont parfois des dieux gréco-romains ou des gaulois avec des torques. On a retrouvé des chapiteaux avec des visages uniquement à Nîmes. On suppose qu’il y avait Héra et Athéna.

On les retrouve sur une place publique où les Gaulois, dominés par les Romains, se rencontrent.

Avignon

Musée lapidaire

Relief fragmentaire en-tête de décret de proxénie pris par Démosthène.

La déesse Athéna, vêtue du péplos (tunique de laine épaisse), coiffée du casque corinthien et appuyée sur son bouclier couronnant un général mégarien, coiffé d’un casque à plumet, suivi de deux soldats.

Athènes, 340 – 339 avant J-C.
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Le linteau.

Il mesure 2 m 40. Il possède quatre trous dans lesquels on peut poser un crâne ou un morceau de crâne. Le linteau devait être placé sur un édifice servant à des réunions politiques. Il servait d’exposition sur les pouvoirs des Gaulois.

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Les réserves.

Les objets remisés servent d’objet d’étude pour les chercheurs.
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Portrait d’une inconnue

Anciennement identifiée à Octavie, sœur d’Auguste.

Fin du 1^er siècle avant J-C.

Marbre

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Statue de gaulois captif

1^er siècle avant J-C

Calcaire

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Deux torses cuirassés

1^er siècle avant J-C

Calcaire

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Le trophée, une arme politique.

Les trophées militaires antiques relèvent d’une ancienne tradition méditerranéenne. Au temps de la Grèce archaïque, les butins de guerre et les armes des vaincus étaient déposés dans des temples dédiés aux divinités. Les conquérants romains recourent eux aussi à ce type de mise en scène pour affirmer leur victoire et opposer aux chefs défaits le modèle d’une nouvelle élite gauloise ralliée à l’envahisseur. Une série de sculptures mises à jour à Glanum a confirmé la présence de monuments glorifiant les victoires romaines sur les peuples intégrés dans la province de la Narbonnaise. Cet ensemble, qui ornait probablement une fontaine, comprend des torses cuirassés de type hellénistique associés à des représentations de gaulois captifs et un fragment de décor architectural décoré de boucliers.

Une iconographie semblable s’observe sur le trophée érigé à Saint-Bertrand-de-Cominges, au pied des Pyrénées. Un trophée miniature en bronze, représentant un casque et des jambières a également été découvert sur le site du Glanum. Les habitants s’en servaient comme d’un ex-voto, un remerciement destiné aux dieux.
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Légionnaires à Glanum

Saint-Rémy-de-Provence

Musée Lugdunum à Lyon.

Bas-relief représentant des légionnaires. Il a été retrouvé à Glanum (Saint-Rémy-de-Provence) et il est exposé au musée Lugdunum à Lyon.

Au premier plan, trois soldats debout, portant des cottes de mailles, tête casquée, protégé chacun du côté gauche par un grand bouclier tuilé, orné de foudres.

Un lieu exceptionnel sur la colline de Fourvière. Un voyage au temps des Romains.

(Lugdunum Musées et théâtres romains).

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Art gaulois:

Avignon

Musée lapidaire

Cruche à bourrelet sur l’épaule et à anse coudée nervurée.

Ce verre a été découvert dans une tombe collective qui abritait un très riche matériel : douze verres, un miroir, quatre lampes à huile, trois terres cuites, cinq monnaies.

Verre soufflé à la volée, bleu-vert.

Production occidentale. Atelier de Gaule ? Milieu Ier – IIe siècle après J-C.

Provenance : Vaison-la-Romaine (Vaucluse).

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Rouen

Flacon céphalomorphe

Fin 2^e, 3^e siècle. Ce petit vase, trouvé dans une amphore gauloise, et composé de deux visages accolés, l’un juvénile et imberbe, l’autre âgé et barbu.
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Valence

Musée des Beaux-Arts

Urne cinéraire?

Verre soufflé et moulé.

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Charles Gallé

Paris, 1818- Nancy, 1902

Vase, vers 1867

Verre vert, décor polychrome émaillé.
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Emile Gallé et l’atelier de dessin

Nancy, 1846 – Id, 1904

Projet décoratif pour un service en cristal

Carafe

Entre 1863 et 1930

Crayon et aquarelle

Rouen
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André Hambourg

Juin à Saint-Rémy

1980

Huile sur toile.

Deauville

Les Franciscaines

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Naples

Musée national d'archéologie.

Peinture décorative sur fond rouge avec des miniatures délicates.

Villa d'Agrippa Postumus.

Fin du 1er siècle avant J-C.

Agrippa Postumus

Agrippa Postumus est le fils posthume de Marcus Vipsanius Agrippa et de sa troisième épouse Julia, fille de l'empereur Auguste.

Ses frères aînés, Caius Julius Caesar Vipsanianus et Lucius Julius Caesar Vipsanianus, ont été adoptés par leur grand-père maternel l'empereur Auguste, mais ils meurent prématurément en l'an 2 et en l'an 4 de notre ère.

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