Sirkka-Liisa Konttinen.
Whitley Bay.
1989.
Nord Est de la Grande-Bretagne.
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Vivian Maier
Posthumously
critically acclaimed US photographer
Vivian Maier (1926-2009)
La photographe américaine Vivian Maier (1926-2009), acclamée par
la critique à titre posthume.
Monochrome photograph of two women
standing in the sea among the waves with water to their knees, one holding a
square bag
Photographie monochrome de deux femmes debout dans la mer, l'eau
leur arrivant aux genoux, l'une d'elles tenant un sac carré
Vivian Maier
(née 1 février 1926 à New York – décédée 21 avril 2009 à Chicago)
était une photographe de rue et cinéaste
documentariste amatrice. Elle a travaillé pendant quarante ans comme nounou
tout en gardant son appareil photo à la main, mais n’a jamais présenté son
œuvre de son vivant.
Vie et parcours
- Origines : fille de Charles Maier,
Américain issu d’une famille d’émigrants autrichiens, et de Marie Jaussaud,
Française originaire de Saint‑Julien‑en‑Champsaur (Hautes‑Alpes).
Les parents se séparent en 1929.
- Enfance : partagée entre les États‑Unis
et la France (1932‑33) où elle passe une partie de son enfance en Savoie,
puis revient à New York en 1938.
- Carrière professionnelle : après
un passage en France en 1950‑51, elle s’installe à Southampton
(New York) en 1951 comme gouvernante pour enfants, puis à
Chicago en 1956, où elle continue ce travail tout en développant
sa passion photographique.
- Équipement : acquisition d’un Rolleiflex
moyen‑format en 1952, qui devient son appareil de prédilection pour les
prises de rue, les autoportraits et les détails.
Photographie
- Volume : plus de quatre‑vingt‑quatre
mille négatifs, dont une majorité non développés, ont été
découverts après sa mort.
- Thèmes : scènes de rue, portraits
d’anonymes, gros plans de détails, autoportraits, expérimentations en
couleur et en super‑8 dans les années 1980.
- Style : approche documentaire,
cadrage spontané, recherche formelle de lumière et de matière, souvent en
format carré du Rolleiflex.
Découverte et
reconnaissance post‑humme
- Découverte : en 2007, lors d’une
vente aux enchères à Chicago, John Maloof achète un lot de 380 $
contenant des négatifs portant son nom. Il découvre, en 2009, la
photographie de Maier et commence à reconstituer sa vie.
- Publication : monographie Vivian Maier,
Street Photographer (2011, Powerhouse Books) et plusieurs autres
ouvrages (2013‑2014) ont popularisé son œuvre.
- Expositions : première exposition
en 2011 à New York, suivie d’une exposition à Paris en 2013, et d’une
exposition majeure au Musée du Luxembourg (2021‑2022) présentant
278 photographies réparties en sections thématiques.
- Réception critique : la
photographe est désormais étudiée et exposée en Amérique du Nord, en Asie
et en Europe, et son travail est salué par les critiques et le public pour
son regard unique sur la vie urbaine.
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Inégalités sociales et cancer
en France
1. Participation aux programmes de
dépistage
Une étude de la Drees (février 2026)
montre que les Français les plus modestes participent jusqu’à deux
fois moins aux dépistages organisés que les plus aisés.
·
Cancer du sein (50‑74 ans)
: 66,9 % chez les 10 % les plus aisés contre 41,6 % chez les 10 % les plus
modestes. Le dépistage individuel (mammographies / échographies) touche moins
de 10 % des femmes modestes, contre 20,9 % chez les plus élevées.
·
Cancer colorectal (50‑74 ans) : 31,4 % chez les 10 % les plus
aisés vs 16,1 % chez les 10 % les plus modestes. Les femmes y participent
davantage (28,6 % vs 26 %) (vidal.fr)
·
Cancer du col de l’utérus (25‑65 ans) : les plus aisées recourent 1,6 fois plus au dépistage
que les plus modestes.
·
Vaccination HPV :
les adolescentes du décile le plus aisé sont 1,8 fois plus nombreuses à avoir
un schéma vaccinal complet à 16 ans.
Ces écarts montrent que la gratuité seule ne suffit à
garantir l’égalité d’accès à la prévention.
2. Mortalité par cancer
Les inégalités sociales de mortalité sont plus
marquées chez les hommes, notamment pour les cancers des voies
aérodigestives supérieures (VADS).
·
Les
inégalités se sont accrues entre 1968 et 1981, puis se sont stabilisées depuis
les années 1980.
·
Chez les femmes, les écarts sont moins importants mais existent pour
l’utérus, l’estomac et le poumon.
Ces données proviennent d’une analyse de l’Échantillon démographique permanent
de l’Insee, où la situation sociale est mesurée par le niveau d’études (santepubliquefrance.fr)
3. Facteurs explicatifs des disparités
Au-delà des coûts directs ou anticipés (examens
complémentaires, transport), l’étude identifie d’autres barrières :
·
Moindre familiarité avec
les recommandations de dépistage.
·
Distance sociale vis-à-vis
des professionnels de santé.
·
Représentations défavorables des examens ou du pronostic.
Ces freins peuvent être accentués chez les personnes en situation de handicap
ou présentant des troubles psychiques (vidal.fr)
4. Perception publique
Un baromètre de l’Institut Curie (2026)
révèle que 77 % des Français considèrent
l’existence d’inégalités face au cancer, et que la majorité perçoivent des
inégalités territoriales d’accès aux soins et à l’innovation en cancérologie.
Cette perception est renforcée par la perception d’inégalités d’accès aux
programmes de dépistage et aux traitements (hospimedia.fr)
5. Implications pour les politiques de
santé
·
Actions complémentaires sont
nécessaires pour toucher les populations les moins disposées à la prévention,
au-delà de la gratuité.
·
Le Plan cancer inclut un levier de recherche
interventionnelle sur les inégalités sociales de santé, afin de mieux repérer
et réduire les pertes de chance (cancer.fr)
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Laura
Knight
Sur
la plage
1909
|
Lieu
de conservation
|
Laing Art Gallery, Newcastle‑upon‑Tyne (Royaume‑Uni)
|
|
Première
exposition
|
Royal
Academy, Londres, 1909 – n° 439
|
|
Description
|
Grande
scène impressionniste représentant un groupe de jeunes filles en robes
blanches à tablier et chapeaux de paille, profitant d’une journée ensoleillée
sur une plage très fréquentée de la côte cornique. L’œuvre capte la lumière
vive et l’atmosphère estivale grâce à des coups de pinceau rapides et à une
attention portée aux effets de lumière et d’ombre.
|
Sources :
l’exposition à la Royal Academy en 1909 et la description de la scène sont
tirées d’un article d’Art UK (artuk.org);
les informations d’exposition et les mesures en pouces sont confirmées par un
post Facebook référençant le catalogue de la Royal Academy (facebook.com)
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Yuko Shimizu
New York based award
winning
Basée à New York et primée
Japanese
illustrator
Illustration of a child running
right in a swimming costume with a small dog on a leash, holding a number of
floating balloons
Illustration d'un enfant courant vers la droite en maillot de bain
avec un petit chien en laisse, tenant plusieurs ballons flottants.
Origines
& formation – Née à Tokyo, elle a étudié le marketing à
l’Université Waseda avant de travailler 11 ans en relations publiques au Japon.
En 1999, elle s’est rendue à New York pour suivre un MFA en illustration à la
School of Visual Arts, qu’elle a obtenu en 2003
Carrière
– Dès 2003, elle commence à travailler pour des médias majeurs : The
Village Voice, The New York Times, The New Yorker et Financial Times.
Elle a réalisé plus de 70 couvertures pour la série DC Comic The Unwritten
et a illustré pour des clients tels que Apple, Adobe, Microsoft, MTV, Target,
NPR, Time, Rolling Stone, GQ, etc.
Récompenses
– Parmi les prix les plus prestigieux, elle a reçu le Hamilton King
Award (2018) de la Society of Illustrators, ainsi que de multiples
médailles d’or et d’argent de la même société, le Yellow Pencil (D&AD) et
le Silver Award (Spectrum).
(en.wikipedia.org)
Enseignement
– Depuis plusieurs années, elle enseigne l’illustration à la School of Visual
Arts (SVA) à New York, où elle partage son studio « SHY Studio » avec d’autres
artistes. (directoryofillustration.com)
Publications
– Elle a publié deux monographies personnelles et a collaboré à des livres
comme Wild Swan (avec Michael Cunningham) et le livre pour enfants
primé Barbed Wire Baseball (Marissa Moss).
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Hilda Rix Nicholas
The Bathers - Les
baigneuses.
1920
US Painter
Painting featuring two white women
sitting on the beach faceing left next to the sea under an umbrella dressed in
robes covering swimming costumes and wearing scarfs around their heads
Tableau représentant deux femmes blanches assises sur la plage,
tournées vers la gauche, près de la mer, sous un parasol. Elles portent des
robes de chambre par-dessus leurs maillots de bain et des foulards autour de la
tête.
Date : vers 1920 (c. 1920) –
l’œuvre a été réalisée peu après le retour de l’artiste en Australie, à la
période où elle peignait des scènes de plage autour de Cronulla.
Support : huile sur toile.
Dimensions : 50 × 60 cm
(environ 19,7 × 23,6 in).
Lieu
d’inspiration : Cronulla, une banlieue côtière de Sydney, Nouvelle‑Galles
du Sud.
Provenance
: la peinture appartient à une collection privée (elle n’est pas exposée dans
un musée public connu). (Qwant)
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