VSA - Vidéosurveillance - Saint‑Pierre‑d’Albigny - Sarreguemines - Fichage de la population - PV à la volée - Paris -

 

Vidéosurveillance à Saint‑Pierre‑d’Albigny

La première tranche de vidéoprotection a été installée dans le centre‑bourg de la commune.
Cette opération a été l’un des points majeurs de la dernière séance du conseil municipal, tenue le 12 mai 2026 : l’installation de la vidéoprotection et la modification n° 2 du Plan local d’urbanisme (PLU) ont rythmé les échanges  (ledauphine.com)

 

Le dossier était déjà prêt et le projet a été repris après les discussions, marquant ainsi le début de la mise en place du système de surveillance dans le cœur de la ville.

-------------------

Ndlr : 81 caméras à 20 000 euros chaque. Comment dépenser autrement ces 1 620 0000 euros ? Pour les services publics ?

Vidéoprotection à Sarreguemines : rôle et évolution des caméras de surveillance

1. Contexte historique

• Déploiement initial : la ville a progressivement installé une centaine de caméras le long des deux rives, un programme toujours en cours.

2. Modernisation du parc de caméras

Action	Détails	Source
Remplacement	20 caméras sur 51 vétustes remplacées	republicain-lorrain.fr
Ajout	30 nouvelles caméras installées (vieille ville, tribunal, centre universitaire, Casino)	republicain-lorrain.fr
Autonomie	2 caméras autonomes (parking Maison de quartier Beausoleil, abords de Maison de quartier Welferding)	republicain-lorrain.fr
Extension	Modernisation du réseau entamée le 14 mars 2024, étendant la couverture	ami-hebdo.com
Nombre total	Passé de 53 à 81 caméras (2026)	youtube.com mosaik-cristal.tv
Statut	Toutes les caméras sont réglées uniquement pour filmer le domaine public	youtube.com mosaik-cristal.tv

3. Fonctionnalités clés

• Enregistrement vidéo : permet de reconstituer les incidents et de fournir des preuves aux forces de l’ordre.
• Lecture de plaques d’immatriculation : utilisée à certains carrefours (Schumann, Intermarché, boulevard des Faïenceries) pour identifier les véhicules suspects.
• Surveillance autonome : les caméras autonomes disposent de leur propre alimentation et stockage, assurant une continuité de service même en cas de coupure d’alimentation principale.

4. Impact sur la sécurité

• Dissuasion : la présence de caméras dans les zones à forte circulation réduit les incivilités et les infractions routières.
• Collaboration : les données vidéo peuvent être partagées avec la police nationale pour des enquêtes d’ordre public.

5. Perspectives futures

• La ville poursuit son programme d’extension, visant à couvrir l’ensemble du domaine public et à intégrer des technologies de lecture automatique de plaques.
• Les caméras sont conçues pour respecter la législation française sur la vidéosurveillance, se limitant à l’image et à la durée de conservation de 30 jours. (Qwant)
• -------------------

  « Avec le réseau des caméras de surveillance, un gouvernement pourrait géolocaliser en temps réel toute la population française », alerte Yoann Nabat  (L’Humanité)

  Continuité historique du fichage en France

  Les travaux de Yoann Nabat montrent que, malgré les évolutions technologiques, plusieurs caractéristiques restent constantes dans l’histoire du fichage :

• Caractère secret
• Une partie des pratiques de fichage a toujours été gardée confidentielle, même lorsqu’elles étaient publiques.
• Cette discrétion permettait de contrôler des populations sans transparence. 
• Porosité entre haute et basse police
• La frontière entre la haute police (renseignement, surveillance des opposants politiques) et la basse police (délinquance quotidienne) est floue.
• Les mêmes dossiers peuvent servir à la fois à la surveillance de la petite délinquance et à la répression politique. 
• Publics ciblés récurrents
• Les fiches ont toujours visé des groupes perçus comme « hors norme » :
• Vagabonds, étrangers, pauvres, ouvriers, militants, opposants.
• Ces catégories restent les cibles principales, que ce soit sous l’Ancien Régime, la Révolution, Napoléon ou aujourd’hui.  (humanite.fr)

Ces trois points illustrent la continuité du fichage : un dispositif secret, partagé entre différentes sphères de l’autorité, et dirigé contre des populations déjà marginalisées. La montée de la vidéosurveillance algorithmique ne change pas ces fondements, mais les amplifie, augmentant les risques pour les libertés individuelles.

 ---------------------------

PV à la volée : verbalisation sans contrôle de police

Les PV à la volée sont des amendes délivrées à un automobiliste sans qu’il soit intercepté par un agent de police. Le principe repose sur la vidéo‑verbalisation, un dispositif légal qui permet de constater une infraction grâce à des caméras et d’envoyer le procès‑verbal au titulaire de la carte grise quelques jours plus tard.

1. Cadre juridique

·                                 L’article L.121‑3 du Code de la route stipule que le titulaire du certificat d’immatriculation est redevable de l’amende, même si le conducteur n’a pas été arrêté, à moins de prouver qu’il n’était pas l’auteur réel de l’infraction.

·                                 Le dispositif est donc permis et encadré juridiquement.

·                                 Le conducteur peut contester l’infraction dans un délai de 45 jours via le site officiel de l’ANTAI ou par courrier adressé à l’officier du ministère public.

·                                 Si le véhicule est un véhicule de société, le représentant légal doit désigner le conducteur dans les 45 jours, faute de quoi une amende supplémentaire de jusqu’à 675 € peut être appliquée.

·                                 La contestation ne peut pas être faite en payant immédiatement, car le paiement vaut reconnaissance de l’infraction.

2. Infractions concernées

Les PV à la volée ne se limitent pas au stationnement. Parmi les infractions les plus courantes figurent :

·                                 stationnement interdit

·                                 utilisation du téléphone au volant

·                                 non‑port de la ceinture

·                                 feu rouge grillé

·                                 circulation sur voie de bus

·                                 stop non respecté

·                                 distance de sécurité insuffisante

·                                 dépassement dangereux

La liste continue de s’allonger avec l’extension des dispositifs de surveillance automatisés. (francebleu.fr)

3. Vidéo‑verbalisation à Paris

Paris a mis en place le Plan de Vidéo‑Protection (PVPP), qui fonctionne de façon similaire aux radars fixes :

·                                 Un cliché photographique est pris avec date et heure, montrant le véhicule et son immatriculation.

·                                 La photo est envoyée au centre national de traitement de Rennes, qui identifie le propriétaire et édite le PV.

·                                 La ville compte une cinquantaine de caméras dédiées à la vidéo‑verbalisation, réparties sur les axes suivants :

·                                                         rue de Rivoli (1er et 4e)

·                                                         avenue de l’Opéra (1er)

·                                                         grands boulevards (2e, 3e, 9e, 10e)

·                                                         boulevard de Sébastopol (3e, 4e)

·                                                         boulevard Saint‑Germain (6e, 7e)

·                                                         avenue des Champs‑Élysées (8e)

·                                                         place Saint‑Augustin (8e)

·                                                         avenue du Général Leclerc (14e)

·                                                         rue de Vaugirard (15e)

·                                                         avenue de Clichy (17e)

·                                                         boulevard Barbès (18e)

·                                                         rue Marx Dormoy (18e)

·                                                         avenue Jean Jaurès (19e)

Ces caméras couvrent les infractions suivantes : franchissement de feu rouge, stationnement irrégulier dans les voies réservées, emprunt d’une voie non affectée à sa catégorie, stationnement en double file, etc. (vivre-auto.com)

 

4. Comment réagir

1.                              Ne pas payer immédiatement.

2.                              Collecter des justificatifs (billet de train, facture, attestation) si vous n’étiez pas au volant.

3.                              Contester via le site de l’ANTAI ou par courrier dans les 45 jours.

4.                              Si vous êtes un conducteur de véhicule de société, désignez le conducteur dans les 45 jours pour éviter une amende supplémentaire.

5. En résumé

·                                 Les PV à la volée sont légaux et largement utilisés, notamment à Paris grâce au PVPP.

·                                 Ils couvrent un large éventail d’infractions, pas seulement le stationnement.

·                                 Le titulaire du véhicule est redevable, mais peut contester dans un délai de 45 jours.

·                                 La vidéo‑verbalisation est un outil de modernisation de la sécurité routière, mais elle soulève des questions de transparence et de protection des droits individuels. (francebleu.fr)

(vivre-auto.com)

-------------------------

 12 personnes ont lu cet article.

Camille Pissarro - Femmes -

 

Camille Pissarro

Femmes

Camille Pissarro - L'Anse des Pilotes et le brise-lames est – 1903

Camille Pissarro – « L’Anse des Pilotes et le brise‑lames est » (1903)

Œuvre

• Titre : L’Anse des Pilotes et le brise‑lames est, Le Havre, après‑midi, temps ensoleillé
• Date : 1903
• Support : huile sur toile
• Dimensions : 54,5 × 65,3 cm (≈ 18 ¼ × 21 ¾ in.)
• Signature : C. Pissarro et la date 1903, placées en bas à gauche.

Contexte de création

• Pissarro a réalisé cette toile dans le cadre d’une série de 24 œuvres (4 juillet – 26 septembre 1903) prises depuis la chambre de l’Hôtel Continental à Le Havre.
• Elle fait partie de la dernière phase de son travail, quelques mois avant sa mort en 1903.
• Le tableau représente l’entrée du port du Havre, avec le brise‑lames orienté vers l’est, et illustre l’activité portuaire moderne.

Acquisition et conservation

• La ville de Le Havre a acheté la toile en 1903.
• Elle est conservée au Musée d’Art Moderne André Malraux (MuMa) à Le Havre, où elle est exposée parmi d’autres œuvres de Pissarro.
• Le MuMa possède également une autre toile de la même série (L’Anse des Pilotes, Le Havre, matin, soleil, marée montante).

Signification

• Cette œuvre illustre la volonté de Pissarro de capturer l’activité des quais plutôt que la mer elle‑même, en se concentrant sur les reflets, les personnages et l’animation du port.
• Elle témoigne de la collaboration entre l’artiste et les collectionneurs locaux (p. ex. Pieter Van der Velde) et de la première acquisition d’une œuvre de Pissarro par une municipalité française.

« Peintes au Havre, ces deux toiles sont parmi les dernières exécutées par Camille Pissarro (1830‑1903), quelques mois avant sa mort… »  (artsandculture.google.com)
« Le MuMa abrite plusieurs œuvres exécutées dans un ultime élan créatif par des artistes majeurs… »  (muma-lehavre.fr)
« L’Anse des Pilotes et le brise‑lames est, Le Havre, après‑midi, temps ensoleillé est un tableau réalisé en 1903 par le peintre français Camille Pissarro… »  (fr.wikipedia.org)
« Camille Pissarro, qui a longtemps animé les cercles artistiques… »  (voilesetvoiliers.ouest-france.fr)

----------------

Portrait de Jeanne en robe rose – 1897

Camille Pissarro a réalisé cette toile en 1897.
Il s’agit d’une peinture à l’huile sur toile mesurant 47 × 28 cm (18,5 × 11 in)  (artnet.fr)

Le sujet est une jeune femme, Jeanne, vêtue d’une robe rose, représentée dans un style impressionniste caractéristique de l’artiste  (wikiart.org)

Baigneuse – Ndlr : ce n’est pas celle décrite ci-dessous mais je n’ai rien trouvé sur elle:

• Camille Pissarro –Baigneuses (1895) est une huile sur toile de 38 × 46 cm, signée et datée par Camille Pissarro. Elle a été vendue à Drouot en 1934, puis a fait partie de plusieurs collections privées avant d’être mise aux enchères à Paris en 2009. L’œuvre a été exposée à Londres en 1911 et figure dans plusieurs catalogues critiques. Elle est libre de droits, étant dans le domaine public. (Qwant)
  

Pommiers et peupliers – Eragny

• Titre : Pommiers et peupliers au soleil couchant, Éragny
• Année : 1901
• Support : huile sur toile
• Dimensions : non précisées dans le contexte fourni
• Description : la toile représente un verger avec trois femmes assises sur des brouettes à l’ombre d’un arbre, le soleil couchant baignant la scène. La signature C. Pissaro et la date 1901 sont apposées en bas à droite  (fr.wikipedia.org)
  
• Provenance :
  • acheté par Charles‑Auguste Marande en 1903
  • légué en 1936 à la ville du Havre
  • conservé au Musée d’Art moderne André‑Malraux (MuMa Le Havre) (fr.wikipedia.org)
    
• Références :
  • Pissaro, critical catalogue of paintings, Tome 3, page 856, référence 1395
  • Wildenstein Plattner Institute
  • MuMa Le Havre – Collections

Pommiers et peupliers au soleil couchant, Éragny est donc une œuvre emblématique de la période tardive de Camille Pissarro, illustrant son intérêt pour les variations lumineuses et la vie paysanne. T(Qwant)

Trois femmes et fillette de dos -  Collection Senn:

Camille Pissarro – Trois femmes et fillette de dos

Œuvre : dessin en crayon noir et lavis d’encre
Collection : Senn (donation de Hélène Senn‑Foulds en 2004)
Exposition : Les Senn, collectionneurs et mécènes au MuMa Le Havre (16 nov. 2024 – 23 févr. 2025)

La collection d’Olivier Senn comprend six peintures et de nombreux dessins de Camille Pissarro, parmi lesquels figurent Femme ôtant sa chemise et Trois femmes et fillette de dos  (facebook.com)

Le dessin Trois femmes et fillette en promenade, de dos est décrit comme un crayon noir et lavis d’encre, et fait partie de la donation de Hélène Senn‑Foulds qui a enrichi le MuMa en 2004  (lejournaldesarts.fr)

-------------------

Boulevard de Clichy.

1880.

--------

12 personnes ont lu cet article.

 

Hieronymus Bosch - Suite

 

Hieronymus Bosch

La voie mystérieuse vers le Paradis

1504

En 1504, Hieronymus Bosch illustre une vision dualiste du paradis, distinguant le paradis terrestre, accessible aux âmes pures, et le paradis céleste, plus éloigné et divin, reflétant sa fascination pour l'au-delà et la quête de lumière divine.

En 1504, le prince Philippe le Beau, fils de l'empereur Maximilien, lui demande « un grant tableau […] oudoist estre le jugement de dieu assavoir paradis et enfer.

(Herodote).

Visions de l'au-delà est le titre forgé d'un cycle de quatre panneaux peints à l'huile par Jérôme Bosch au début du XVIe siècle. (Wikipedia).

Tant est grande la fascination de Bosch pour l’enfer, que l’on ne peut qu’être surpris de l’idéalisation ayant marqué sa représentation du paradis. (Revue acropolis).

-----------------

Hieronymus Bosch

“Devils and angels fight over soul of a dying miser. Which way will he go in these last moments on earth?”

Diables et anges se disputent l'âme d'un avare mourant. Quel chemin choisira-t-il dans ses derniers instants sur terre ?

Le tableau suggère que l'avare hésite entre suivre le diable et sa bourse ou l'ange et le crucifix, symbolisant un choix entre la tentation matérielle et la voie spirituelle au moment de sa mort. (Devoir de philosophie).

Le tableau montre l'influence des manuels populaires du XVe siècle sur l'art de mourir (Ars moriendi), destinés à aider les chrétiens à choisir entre le Christ sur les plaisirs coupables. (Wikipedia).

Bosch nous montre un homme qui, à l'heure de sa mort, persiste dans son avarice. L'ange à sa droite tente d'attirer son attention vers le crucifix, situé en travers de la fenêtre, illuminé d'une lumière. (Lycée Kleber).

--------------

Cabaret artistique

L'Enfer

Montmartre

L'Enfer est un célèbre cabaret de Montmartre, fondé en novembre 1892 par Antonin Alexander, dit « Antonin ». Le cabaret, en proie à de sérieuses difficultés financières, est racheté par l'enseigne Monoprix en 1950 qui souhaite agrandir sa surface. (Wikipedia).

À Paris, le quartier Montmartre a connu une période complètement folle, entre la fin du XIXe siècle et le milieu du XXe siècle. 53 du boulevard de Clichy. (Immobolis).

Boulevard de Clichy, le diable de la façade sculptée de différentes figures du cabaret "L'Enfer", et à sa gauche la façade du cabaret "Le Ciel" au deux panneaux peints d'anges. (Paris musées collections).

------------------

Jérôme Bosch

« Visions de l'au-delà »

Galerie dell'Accademia de Venise

16e s

• Cycle de quatre panneaux peints à l’huile sur bois, créés au début du XVIᵉ siècle (entre 1505‑1515 selon les analyses iconographiques et techniques) 
• Chaque panneau mesure environ 89 cm de haut × 40 cm de large 
• Les quatre pièces représentent, de gauche à droite :
1. La Chute des damnés
2. L’Enfer
3. Le Paradis terrestre
4. L’Ascension vers l’Empyrée (le tunnel lumineux le plus célèbre du cycle) 

Conservation

• Les panneaux sont conservés dans les Galeries de l’Accademia (Campo della Carità, Dorsoduro, Venise) 
• Ils faisaient initialement partie de la collection du cardinal Domenico Grimani (donnée à la République de Venise en 1523) 
• Avant 1664, ils étaient accrochés au Palais des Doges 
• Au début du XXIᵉ siècle, ils ont rejoint les cimaises de la Gallerie dell’Accademia  (fr.wikipedia.org)

• Contrairement à d’autres œuvres de Bosch, ils n’ont jamais été transférés à Vienne pendant la domination autrichienne  (gallerieaccademia.it)

-------------------

34 personnes ont lu cet article.