Couverture des blessures et droit à l’image dans le football féminin français
1. Blocage principal de la convention collective
Les footballeuses professionnelles françaises n’ont toujours pas de convention collective après trois saisons de négociations. Le blocage se concentre sur deux points :
- Le droit à l’image – les clubs (via Foot Unis) refusent de verser une redevance aux joueuses pour l’exploitation de leur image, alors que l’UNFP souhaite pouvoir commercialiser cette image en utilisant le logo des clubs.
- La couverture en cas de blessure – les clubs exigent une protection de 90 jours de prise en charge du salaire pour chaque blessure, mais uniquement pour toute la saison. L’UNFP, quant à lui, réclame 90 jours de maintien du salaire pour chaque blessure individuelle, pas sur un an glissant.
Ces deux points restent donc en suspens, empêchant la signature de la convention collective (radiofrance.fr)
2. Droit à l’image
- Position de l’UNFP : permettre la commercialisation de l’image des joueuses en associant le logo des clubs, afin de générer des revenus supplémentaires pour les clubs et les joueuses.
- Position de Foot Unis : refuser cette commercialisation, estimant que les clubs ne doivent pas payer de redevance aux joueuses.
- Conséquence : sans accord sur ce point, les clubs ne versent pas de redevance, et les joueuses ne bénéficient pas d’une rémunération supplémentaire liée à leur image.
3. Couverture des blessures
- Exemple de la convention masculine : un joueur de Ligue 1 bénéficie de 90 jours de prise en charge de son salaire par le club à chaque blessure.
- Proposition actuelle :
- Foot Unis : 90 jours de prise en charge pour toute la saison (c’est‑à‑dire un plafond annuel).
- UNFP : 90 jours de prise en charge pour chaque blessure (sans plafond annuel).
- Impact : les joueuses n’ont pas encore de garantie salariale équivalente à celle des joueurs masculins, ce qui crée une inégalité de traitement social.
4. Réactions des parties prenantes
- Capitaines des équipes : ont publié une tribune dans L’Équipe (21 avril 2026) demandant l’égalité de traitement et dénonçant le blocage.
- UNFP : affirme que les négociations sont en cours mais que le point du droit à l’image reste un obstacle majeur.
- Foot Unis : insiste sur la nécessité de protéger les clubs contre les redevances potentielles et sur la mise en place d’une protection de 90 jours pour la saison.
- LFFP : souhaite une convention collective « au plus vite » pour structurer la ligue, mais ne peut pas fixer de date.
5. Conclusion
La convention collective des footballeuses professionnelles françaises reste bloquée principalement à cause du droit à l’image et de la couverture des blessures. Les clubs demandent une protection de 90 jours pour toute la saison, tandis que l’UNFP réclame 90 jours par blessure. Sans un accord sur ces deux points, les joueuses ne bénéficieront pas d’une rémunération et d’une protection salariale équivalentes à celles des joueurs masculins.
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Cadre juridique du football féminin : absence de convention collective
Les footballeuses françaises se trouvent bloquées par l’absence d’un cadre juridique. Depuis la création de la Ligue féminine de football professionnel (LFFP) en juillet 2024, aucune convention collective n’a été signée, ce qui empêche la mise en place de droits fondamentaux (salaires, protection en cas de blessure, droits à l’image, etc.) (actu.fr)
Points clés du blocage
Conséquences pour les joueuses
- Inégalité de traitement : les joueuses pratiquent le même sport que leurs homologues masculins mais ne bénéficient pas des mêmes protections (actu.fr)
- Précarité structurelle : les clubs féminins sont souvent les premiers à réduire leurs coûts, comme dans le cas de Dijon, qui envisage de mettre fin au statut professionnel de son équipe
- Délais disproportionnés : alors que la convention collective pour la Ligue 3 masculine a été conclue en quelques mois, les négociations pour le football féminin durent depuis plus de trois ans (leprogres.fr)
Perspectives
LFFP : souhaite réunir toutes les parties pour accélérer la signature avant le début de la prochaine saison
- UNFP : considère qu’une convention collective doit être signée rapidement, mais estime que la mise en place est improbable pour septembre 2024 (actu.fr)
- Syndicat des joueuses : réclame un cadre équitable et un effet miroir de la convention masculine (leprogres.fr)
En résumé, l’absence de convention collective constitue un déficit juridique majeur pour le football féminin français, créant un déséquilibre entre les droits des joueuses et ceux des joueurs masculins. Les parties restent en négociation, mais aucune solution concrète n’a encore été conclue. (Qwant)
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Thenjiwe Niki Nkosi
Routine
2019
South African painter, video artist, and filmmaker
Thenjiwe Niki Nkosi, née en 1980 à New York où ses parents vivaient en exil, est une artiste sud-africaine, revenue en Afrique du Sud en 1992.
Biographie
Elle est née en 1980 à New York. Sa mère est d’origine gréco-américaine, dont la famille s’est exilée à la suite de l’invasion de leur pays par les nazis. Son père est sud-africain. Ses parents, militants contre l’apartheid, ont été contraints de quitter l’Afrique du Sud où ils s'étaient installés, et de gagner les États-Unis.
En 1992, elle revient avec ses parents en Afrique du Sud, alors que Nelson Mandela a été libéré et qu’une transition vers une démocratie multiraciale s’amorce. Elle termine cependant ses études en Amérique du Nord, à l’Université Harvard et à la School of Visual Arts à New York, quelques années plus tard. (Wikipedia).
Œuvres majeures
- Gymnasium (2020) – installation et performance centrée sur les dynamiques de pouvoir dans un gymnase
- Heroes – exploration de la représentation des athlètes de couleur
- Stadium (2023) – exposition solo à Stevenson, Amsterdam (akeroydcollection.com)
- Arena V (2024) – mur mural et installation site‑specific au Hammer Museum de Los Angeles (nytimes.com)
- Equations for a Body at Rest (2022) – travail multimédia présenté à Birmingham dans le cadre des Jeux de la Commonwealth (stevenson.info)
Influences et démarche
Nkosi a grandi dans un environnement où ses parents, activistes, ont façonné sa
perception des luttes contre le racisme ; elle intègre cette conscience dans
son art
Elle insiste sur la fluidité des disciplines et sur le fait que son travail reste « autobiographique »
Son approche de la performance s’appuie sur une recherche approfondie, incluant des visites de gymnases pour saisir l’énergie du lieu (itsnicethat.com)
Engagement socialElle participe à des projets collaboratifs et à des pratiques artistiques sociales, notamment Made in Musina (2010)
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