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dimanche 1 mars 2026

Préhistoire - Anne Augereau - Femmes et patriarcat - Avant Néandertal - Sous alimentation - Protéines -

 

Préhistoire

Anne Augereau

Femmes et patriarcat

Avant Néandertal

Femmes et procréation

Plus jeunes que les hommes

Mariage précoce

Circulation géographique des femmes.

1. Domination masculine et patriarcat

Les données osseuses de l’époque de Néandertal montrent que les hommes et les femmes exerçaient des activités distinctes :

  • Hommes : asymétrie musculaire du bras droit, signe d’activités unimanuelles répétées, contrôle des armes létales et des moyens de violence.
  • Femmes : activités bimanuelles, mobilité quotidienne moindre, mobilité réduite indiquée par la forme des os des jambes.
    Cette répartition traduit une hiérarchie genrée très ancienne, où la domination masculine se manifeste dès 300 000 ans avant notre ère  (radiofrance.fr)

2. Procréation et mariage précoce

Dans le Paléolithique moyen, les femmes procréent significativement plus jeunes que les hommes et ont un nombre élevé d’enfants :

  • Cette précocité suggère une mobilisation sociale visant à exploiter la période fertile des femmes, les « immobilisant » par le mariage et la maternité  (radiofrance.fr)
  • Les responsabilités maternelles et les unions précoces ont probablement encadré fortement la vie des femmes préhistoriques.

3. Circulation géographique des femmes

Le contexte fourni ne contient pas d’informations précises sur la circulation géographique des femmes dans la préhistoire. Il n’est donc pas possible de répondre à cette partie de la question avec les données disponibles.

4. Avant Néandertal

Aucune donnée archéologique ou anthropologique spécifique à la période avant Néandertal n’est mentionnée dans le contexte. Par conséquent, aucune conclusion ne peut être tirée sur la condition des femmes avant cette époque.

5. Existence d’un « troisième genre »

Certaines découvertes archéologiques restent en suspens :

  • Quelques femmes présentaient un statut particulier, portaient des vêtements ou des armes masculins, ou étaient associées à des objets atypiques.
Ces cas suggèrent l’existence d’un « troisième genre », mais les preuves restent insuffisantes pour en tirer des conclusions définitives  (radiofrance.fr)

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Préhistoire

Anne Augereau

Femmes et patriarcat

Violence

Armes létales - Arc - Sagaie

Prérogative masculine

S'oppose à Marija Gimbutas

Amplification de la domination masculine

Accumulation des richesses

Néolithique

Elite masculine

Femmes rares.

Anne Augereau (archéologue à l’INRA P) examine, à travers l’archéologie du genre, les fondements de la domination masculine du Paléolithique moyen jusqu’au Néolithique. Son ouvrage Une préhistoire des femmes (2026) démontre que le patriarcat n’est pas un phénomène né avec l’agriculture, mais qu’il possède des racines beaucoup plus anciennes.

1. Premières traces de hiérarchie et de contrôle

  • Division sexuée du travail : les tâches sont réparties selon le sexe dès le Néandertal, reflétant une hiérarchie d’accès aux moyens de production  (radiofrance.fr)
  • Contrôle de la reproduction : l’analyse génétique sur 250 000 ans montre que les femmes se reproduisent plus tôt que les hommes, suggérant une « immobilisation » sociale par le mariage pour maximiser la fertilité  (radiofrance.fr)
  • Patrilocalité : les femmes quittent souvent leur groupe d’origine, ce qui renforce la domination masculine avant la sédentarisation  (radiofrance.fr)

2. Le monopole des armes létales

  • Arcs et sagas : le maniement de ces armes est une prérogative masculine quasi universelle en préhistoire, conférant aux hommes une position dominante  (radiofrance.fr)
  • Violence : les sépultures montrent que des femmes étaient enterrées avec des armes létales, mais ces objets restent majoritairement associés aux hommes, illustrant la prérogative masculine  (instagram.com)

3. Opposition aux théories matriarcales

  • Augereau refute les théories de Marija Gimbutas (années 1970) qui proposaient un matriarcat primitif ou un culte pacifique de la « Déesse mère ». Elle juge ces interprétations surinterprétées et non fondées sur des données solides  (radiofrance.fr)

4. Amplification de la domination masculine au Néolithique

  • Accumulation de richesses : l’émergence d’une élite masculine est liée à la production de surplus et à la possession de biens matériels  (radiofrance.fr)
  • Femmes de haut rang : dans les élites néolithiques, les femmes apparaissent rarement et souvent en référence aux symboles masculins, renforçant la domination masculine  (radiofrance.fr)

5. Conclusion

  • La domination masculine n’est pas un accident récent mais un système ancré dans le temps profond.
  • Les preuves archéologiques montrent que les hommes contrôlaient les armes létales, la reproduction et les richesses, tandis que les femmes, bien que présentes, occupaient des rôles subordonnés, surtout dans les élites néolithiques  (radiofrance.fr)
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Archéologie : les femmes européennes "sous-nourries" depuis près de 10.000 ans ?

L’inégalité hommes-femmes allait-elle jusque dans l’assiette ? Une nouvelle étude interpelle : des archéologues de l’Inrap, sur base de 12.000 corps, ont mis en évidence l’existence d’inégalités alimentaires étroitement liées aux sexes depuis 10.000 ans en Europe. Les femmes consomment systématiquement moins de protéines animales que les hommes.

(…) Ces écarts ne peuvent pas être expliqués par des différences biologiques, car ils varient fortement selon les périodes et les cultures, avec des disparités particulièrement marquées au Néolithique et au Moyen Age, mais beaucoup moins durant l’Antiquité.

"Bien que cette tendance ait souvent été suggérée, notre étude fournit pour la première fois des preuves quantitatives à grande échelle", concluent les auteurs, selon qui les inégalités alimentaires fondées sur le genre "peuvent prendre racine dans une variété de pratiques culturelles : tabous alimentaires, croyances cosmologiques, perceptions erronées des besoins protéiques et normes sociales favorisant la privation des femmes au bénéfice des hommes".

04 26

archeologie-les-femmes-europeennes-sous-nourries-depuis-pres-de-10-000-ans

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mardi 4 octobre 2016

Mon hommage à Henri Matisse - Portrait de Brassaï - Dürer - Météores


« Je remarquai un jour dans la vitrine une petite tête nègre, sculptée sur bois, qui me rappela les immenses têtes de porphyre rouge des collections égyptiennes du Louvre. (…) J'ai donc acheté cette tête pour quelques francs et l'ai emportée chez Gertrude Stein*. J'ai trouvé là Picasso qui en fut très impressionné. »
Henri Matisse

Odalisque avec une chaise turque 
1928.
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Gertrude Stein
Mon aquarelle.
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« Les couleurs ont une beauté propre qu'il s'agit de préserver comme en musique on cherche à conserver les timbres. Question d'organisation, de construction, susceptibles de ne pas altérer cette belle fraîcheur de la couleur. »
Henri Matisse

 
« Dire que la couleur est redevenue expressive, c'est faire son histoire. Pendant longtemps, elle ne fut qu'un complément du dessin. Raphaël, Mantegna ou Dürer*, comme tous les peintres de la Renaissance, construisent par le dessin et ajoutent ensuite la couleur locale. Au contraire, les primitifs italiens et surtout les Orientaux avaient fait de la couleur un moyen d'expression. »
Henri Matisse

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« Turner vivait dans une cave. Tous les huit jours, il faisait ouvrir brusquement les volets, et alors quels incandescences ! Quels éblouissements ! Quelle joaillerie* ! »
Henri Matisse

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Au musée d'art et d'histoire de Saint-Denis:


 Gyula Halasz dit Brassaï, (Autriche-Hongrie 1899 - Paris 1984)
Portrait d'Henri Matisse
Photographie
Hommage n°2, Monaco, 1944


Un numéro spécial de la revue Hommage est consacré à l'oeuvre dessinée de Henri Matisse en juin 1944. La publication s'ouvre par un portrait de l'artiste par Brassaï et un poème de Paul Eluard.
De 1943 à 1954, l'artiste pratique le dessin avec assiduité.
Matisse est le peintre qui a retenu le plus l'attention de Picasso.
Installé à Paris depuis 1924, le photographe Brassaï se lie à Picasso, Eluard et Matisse.

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"Quand j'ai compris que chaque matin je reverrais cette lumière, je ne pouvais croire à mon bonheur" (Matisse)

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Yoyo Maeght

La saga Maeght

Gallimard Découvertes 2010 – Editions Robert Laffont 2014

Page 163 :

Voilà bien un sujet et une préoccupation commune aux deux artistes, Matisse et Bonnard. La fenêtre. Tous deux feront de nombreuses toiles avec pour thème central ces fenêtres par lesquelles s’engouffre la lumière du Midi ou par lesquelles nous échappons.
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Photo de Brassaï

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Brassaï 

Tour Eiffel illuminée 

1885 - 1925 

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Brassaï

 Gyula Halász, dit

1899, Autriche-Hongrie - 1984, France

Colonne Morris dans le brouillard

Paris

1933.

Cette photographie est prise en 1932 par le photographe hongrois naturalisé français Brassaï. (Histoire de France).

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Brassaï

Parapluies sous la pluie.

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Brassaï.
Couple d'amoureux.
Un clochard endormi.
Boulevard Saint-Jacques.
1932
Paris.
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Albrecht Dürer regarde son compagnon qui joue de la flûte.

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Albrecht Dürer 

Nuremberg - 1471 - 1528

Les quatre anges retenant les quatre vents 

Vers 1497 - 1498. 

Gravure sur bois sur papier filigrané.

Muma 

Le Havre 

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Paris Beaux-Arts Maison Chaumet 

"Végétal l'école de La Beauté"

Marie-Etienne Nitot est fondateur de la maison Chaumet en 1780.

Il se définit comme "joailler naturaliste".

Son inspiration s'ancre dans le végétal.

Les maîtres-joaillers allient des techniques traditionnelles et innovantes.

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Albrecht Dürer 

Ensisheim 

Le Havre 

Museum 

Météores

En 1492, Dürer termine son apprentissage de graveur à Bâle. Il assiste à l'explosion de la météorite à Ensisheim. Il peint la scène au dos d'un Saint-Jérôme pénitent. L'oeuvre ne sera découverte qu'au 20e siècle.

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Albrecht Dürer - 

Autoportrait, Etude d'une main et d'un oreiller - 

1493

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Le Havre 

Museum 

Météore à Saint-Aubin (Aube).

Trouvée en 1968. 

Fragment de 150 kg d'une météorite de plusieurs tonnes;

55 000 ans 

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Le Havre 

Museum 

Météores étudiées comme objets scientifiques depuis 1803.

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Le Havre 

Museum 

Météores étudiées depuis 200 ans selon leur nature, leur provenance, leurs origines.

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Le Havre 

Museum 

Météores 

Provenance: planètes, satellites, astéroïdes, comètes.

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La météorite de Winchcombe nous renseigne sur l'arrivée de l'eau sur Terre.

Cette météorite est une chondrite carbonée, un type de météorite contenant de l'eau. Dans la suite de l'actualité scientifique, plus d’un milliard de 12-34 ans exposés à des risques de surdité, un tunnel découvert près d’un temple en Egypte, certains poissons se nourrissent de leur progéniture.

Winchcombe, du nom d’une petite ville anglaise, située au sud de Birmingham, là où cette météorite a été récupérée. Et c’est une histoire un peu particulière car cette découverte n’aurait pas pu se faire sans l’aide des citoyens et citoyennes…

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RadioFrance.

Arrachée à un astéroïde formé il y a environ 4,5 milliards d’années, cette chondrite contient de l’eau. Autrement dit, c’est un témoin des plus précieux du début de la formation de notre système solaire et une explication potentielle de l’arrivée de l’eau sur la Terre.

24Matin

12 22

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Sucre et protéines dans les météorites

1. Sucre – ribose et autres monosaccharides

  • Ribose : première détection d’un sucre essentiel à l’ARN et à l’ADN dans une météorite.
    • Découverte dans la chondrite carbonée Murchison (tombée en 1969) grâce à une technique de spectrométrie de masse par chromatographie en phase gazeuse.
    • Cette analyse a également révélé d’autres sucres biologiquement importants : arabinose (sucre de pectine) et xylose (sucre de bois) (futura-sciences.com)
  • Autres sucres : des études plus récentes ont montré que les sucres sont présents dans les météorites Orgueil (type CI) et NWA 801 (type CR).
    • La méthode d’extraction développée par Cornelia Meinert et son équipe a permis de quantifier ces sucres en quantités supérieures à ce qui était auparavant estimé  (radiofrance.fr)

En résumé, les météorites transportent des monosaccharides essentiels, notamment le ribose, qui pourraient avoir contribué à la formation de l’ARN prébiotique sur Terre.

2. Protéines – première preuve d’une protéine extra‑terrestre

  • Une protéine a été identifiée dans une météorite algérienne (tombée en 1990) grâce à un spectromètre de masse.
    • L’analyse a révélé une molécule présentant les caractéristiques d’une protéine, ce qui constitue la première observation d’une protéine d’origine extraterrestre  (sab-astro.fr) 
  • Cette découverte souligne que les acides aminés (précurseurs des protéines) et les bases nucléiques (composants de l’ADN/ARN) déjà présents dans les météorites sont complétés par la présence de protéines, renforçant l’idée que les météorites ont pu livrer une gamme complète de molécules biologiques à la Terre prébiotique.

3. Implications pour l’origine de la vie

  • Les résultats confirment l’hypothèse selon laquelle les briques moléculaires de la vie (acides aminés, bases nucléiques, sucres) ont pu être apportées par les météorites lors du Grand bombardement il y a ~4 milliards d’années.
  • La présence de ribose et de protéines suggère que les météorites auraient pu fournir un « kit de démarrage » complet pour la synthèse des macromolécules biologiques sur la Terre, et potentiellement sur d’autres planètes  (radiofrance.fr)
  • 05 26
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Météore et Voie lactée.

Par Dandan Huang.

Ndlr: pourquoi Voie lactée et pas ciel?

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Albrecht Dürer

Albrecht Dürer, né le 21 mai 1471 à Nuremberg, où il est mort le 6 avril 1528, est un dessinateur, graveur, peintre allemand de la Renaissance, également connu comme théoricien de la géométrie et de la perspective linéaire. (Wikipédia).

Pourquoi Albrecht Dürer est célèbre ?

Il est le premier peintre à se peindre sous les traits du Christ, l'un des plus grands graveurs de son temps, et sans aucun doute le plus célèbre artiste de la haute Renaissance allemande.(Beaux-Arts).

Quel peintre allemand est célèbre pour la finesse de son trait ?

Son célèbre Autoportrait à la pointe d'argent (1484, Albertina, Vienne) est d'une étonnante précocité ; Dürer s'initie alors au travail de l'atelier paternel et gardera toujours de cette expérience un goût pour les formes décoratives et la précision du trait. (Larousse).

Maître de la peinture, de la gravure et de l'orfèvrerie, théoricien de l'art et savant humaniste, Albrecht Dürer incarne l'idée de l'homme de la Renaissance. (Musée des Beaux-Arts du Canada).

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Albrecht Dürer

1493

Portrait of the Artist Holding a Thistle.

Portrait de l'artiste tenant un chardon.

Albrecht Dürer a réalisé en 1493 son premier autoportrait peint, intitulé « Portrait de l'artiste tenant un chardon » (ou Eryngium).

Caractéristiques techniques

  • Support : huile sur parchemin collé à la toile (transféré vers la toile vers 1840)  (en.wikipedia.org)
  • Dimensions : 56,5 cm × 44,5 cm (22,2 in × 17,5 in)  (en.wikipedia.org)
  • Lieu de conservation : Musée du Louvre, Paris, acquis en 1922 par l’État français  (grokipedia.com)

Dürer se représente de la taille à en avant, en trois quarts, face à un fond sombre. Il porte un chapeau en laine rouge, un manteau gris sur une chemise blanche, et tient dans la main gauche un eryngium (chardon)  (grokipedia.com)

Son expression est pensive, mélancolique et réservée, soulignant une complexité psychologique  (en.wikipedia.org)

Le chardon, appelé Mannestreue en allemand, symbolise la fidélité conjugale dans le XVe siècle. Il est parfois interprété comme un geste d’engagement (portrait de fiancée) ou comme une référence à la Passion du Christ, en raison de son association avec le chardon dans d’autres œuvres de Dürer  (en.wikipedia.org)

  • Premier autoportrait peint de Dürer, il marque son émergence en tant qu’artiste de l’élite urbaine de Nuremberg.
  • Il est l’un des premiers autoportraits d’un artiste du Nord, influençant la représentation de soi dans la Renaissance du Nord  (en.wikipedia.org)
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Henri Matisse.

Collage.

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Henri Matisse

Marguerite endormie – Etretat.

1920

L'Humanité

Pourquoi Matisse a-t-il quitté sa femme ? En 1939, après 41 ans de mariage, Matisse et sa femme, Amélie, se séparèrent lorsqu'elle tenta de renvoyer Lydia Delectorskaya , une jeune réfugiée russe orpheline, qui avait été embauchée comme compagne. Soupçonnant une liaison, Amélie exigea qu'il choisisse entre eux. (Sotheby’s - 2019).

Marguerite est déjà une jeune fille et elle vient de subir une lourde opération, qui la délivre de sa cicatrice et de son ruban. Le regard de Matisse est celui d’un père inquiet et désormais soulagé par la meilleure santé de sa fille, mais c’est aussi son regard tendre qu’il nous donne à voir. Il capte avec amour sa grâce et sa beauté. Tout ici respire la douceur : les couleurs ocres, le coussin qui déborde, les courbes apaisées de Marguerite, ses cheveux tombant délicatement le long de son visage. (Musée d’art moderne – Paris).

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Henri Matisse

Nature morte à la dormeuse.

1940

Lydia la dormeuse :

Lydia Delectorskaya commence à poser quotidiennement pour Matisse à partir de 1935. Muse et modèle, elle reste auprès de Matisse pendant plus de 20 ans.

Elle est à l’origine de la pose du «Rêve» en 1935, tête couchée sur ses bras croisés. Cette attitude de repos est reprise en 1940 dans la «Nature morte à la dormeuse». Cette fois Matisse porte son attention sur le vêtement, ici la blouse roumaine, ou auparavant la robe à jabot de la toile «Grande robe bleue et mimosas». (Musée des Beaux-arts de Lyon).

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